M的路在何方

弥勒

·                                 M的路在何方短篇小说《沿着铁路走》是一部取材独特、意蕴深厚的作品。尽管小说没有大起大落纵横捭阖恣意奔突的描写，可一气读去，立即就会被作者的那份真情深深吸引，作品立意横生，生动别致，耐人寻味。蕴藏的在作品中的的情的意的思的念，令人泪下，也令人回味。作品写的是一个M和她主人S人的故事，情节单一，无枝无蔓，这样一线贯穿的作品，看似荒谬，实则不然，你细嚼慢咽地去品味，这里有作者的审美的思考，这里有作者的审美取向，这里有作者的审美意图，这里有鲜明的SM印记。 构成这篇小说整体的不是小说突出的外部特征和与之血肉相融筋骨相衔的一系列十分典型而又突出的事件，而是一个被S轻易就放弃的M，它们的走到一切，是SM这座桥，她们经历了爱的甜蜜爱的洗理爱的痛楚爱的澎湃，最终因S的轻言托辞，M面了无主的又渴望主人的狗。这就有了引人入胜的可读性。其实，这类体裁被些人写得赤裸无缕，确也让些读者不堪卒读地闭眼。可作者依然在人们不屑的废墟上筑巢，孵化了出她独有的感人的M形象。 小说的作者像是不经意间，写她们的过去，没有过程，这个过程在SM人中不是奇好不是异，是极磁常的似无心，却有意。作者在不经意间，借沿着铁路走，阐发作者自己的主旨，这里有SM人身感同受的感受，也有深层次的思考。读者不难发现，作者没有苦心孤诣地去设计感人的联贯的故事，但她的艺术构思是以现实生活真切的悲悯的人物为化身，以现实生活中带有共性的人物的思想感情内心世界与社会环境相互冲突为基础，通过艺术形象之间的关系，艺术形象的内心活动，感受，情绪以及这些情感冲突强化她小说内在的脉络，砌造她的小说的。她的小说所描绘的生活与人物的心境情态，她所揭示的“M”这个形象灵魂中流露出来的欲望渴望，有被人推的崇的有引人怜悯的有可同情的有可效仿的，M是被作者情化的人物，在读者眼前自然地以M的真实展现出来。 作者在小说里没有把客观化的外部事件掺杂进小说里，始终推进动情节的是以M的心理渴望为始点，循序渐进，层层开剥，去表现艺术形象在现实生活事件中的渴望和矛盾，作者笔下切实的恰切的内心世界引发的复杂而丰富的心理活动，成了推动故事的发展的推进器。这些心理活动，这些内心世界的描述，既显露现实生活中客观的一面，也有在现实SM中真切人物的影子。作为小说艺术形象的S，它的所有欲望的不断膨胀膨大是作者在对社会生活的发展过程的一种独到的观察独到的思考独到的审视而纳入情节进行了贴近现实深入现实中去进行叙述描写的。他空虚，就渗进SM中，他在SM中腻了又空虚，他轻率无信舍弃他的M。时间无法填充他欲望的空虚，他燃起的不是SM中火，而生理的表面的欲望，他不愧不疚发条信息找他的M。他的内心欲望，使它没了人性，没了自我，没了人格，成了一个自欲自望的一个精神乞儿，只渴求一时的欲一时满足。可他的满足又是无底洞，永不能满足，这种满足不是精神上，是形象自己龌龊的灵魂在SM生活的真实的映射，这是一种披着SM外衣人的在的SM中的现象。作者在小说里所展现的SM历程了了，没有写S对M的过程。就故事的本身来说，是很难能写出新意，也没什么新意可写。这种现象在SM中司空见惯，初还有新奇诱惑，现已泛成滥成灾。作者却能从熟悉的特征中捕捉出特有的审美意象，这个浓缩了的M，是SM的产物。作者抓住这个SM的“产儿”，并没有步人后尘，给我们讲叙一个新奇的或有感人的故事，而是非常简约地把这一SM的故事用沿着铁路走去展开。独自的心理活动加以描述，然后把故事植根于作品的SM背景中，着全力去剖解M的内心世界，揭示出具个性又有共性的“M”的形象。这种创作手法的使用，显示出作者提炼生活的概括生活在短小篇幅中载大作品容量的功力。作者在小说中主旨不是朦胧的，不可捉摸的。小说中M的全部心理活动流动出的渴望，是小说寓意的一个总的趋向性、意向性，其中有形象自身性格发展的逻辑轨迹，也有SM总趋向的必然性。两者的相互渗透，加大了作品的思想容量和作品的深度。她的开篇仅两句话：“沿着铁路走，就可以找到他。”看似乎简要，实藏玄妙。这句话不但交待了M，也交待了S。读者从中不难看出，SM间发生了什么，这是一个悬念。也同时展示了这个M的情感世界，她似乎不要了她的安逸的生活，去沿着铁路寻走去，寻找的是S，可作者想告诉S，天下的M是用痴书写她们对SM的爱。他的希望在哪，铁路的两轨，明确地表明了M的希望在远方，在无尽无头的远方。读者读懂了，远方的希望是何等的渺茫，路是没有尽头的呀。可细嚼，却嚼出了滋味，M的痴情M的希望是有路径的，只要你走下去，天下必有识伊的人。S没有过多笔黑，可他的嘴脸，却跃出纸上，可它的欲望没有因得到M而满足，却因得而更贪婪。他的私欲因得开始膨胀。M对是玩物，是没有思想只有肉体的工具。他对M欲则招来，欲毕挥去。他对M是剥离SM的爱剥离了SM情没灵仅存肉的一场游戏。在这里，作者用自己的独到眼力，把SM生活素材中含纳的各种各样的丰富启示浓缩尽收笔端，把SM现实生活总的流向携带出来的泥的沙所警世的哲理植于尺纸。作者在写S的人格同SM背离，S的欲望与SM前进北辙，这些具体的描写凝聚了SM现实的矛盾和与SM的不和谐声符，作者旨在告诫世人，这场悲剧的来源是欲望，欲望的结局是悲剧，这悲剧的主角是痴呆情的有情人。这许是作者刻意告诫世人的警世意图。由于作者能够从生活表层结构深入到生活内在特征，而且这种特征具有巨大的普遍性和典型性及警世性，读者感受这种审美特征时，由于各自生活阅历不同思想修养层次不一道德观念上的差异，加之心灵抽象作用，会自在自心中描绘出活生生的带有某种主观观念形式人物的意象。这种隐含着深刻哲理内涵特征，犹如人生的一面警世镜，高悬世人的头项，它的启示力是无穷的无尽的，能有力鞭醒沉溺者震苏迷途者。作者以S和M为描写对象，去揭示生活中人与人之间真与假的撞碰闪出的道歉火花。为了得到M，S竭尽一切之能，可以用SM窃M的情的载体肉身，可以用SM旗号换到没有SM真谛的投入的S的躯壳，反过来又可用肉身满足欲望，又可用没有SM真谛的形式得到性。作者对一SM中的现象做了剥离式开挖，十分生动地展现了“S”的形象滋生的在读者头脑联想出的SM环境，让读者窥到阳光下的溃肤阳光下疮痍，使人物具有现实感和现代感。尽管这一开挖，没有波澜壮阔史诗般壮阔，但作者从微孔摄取了全SM一些伪者的丑恶嘴脸，他在一个信息又一个信息中，他的内心世界暴露得淋漓尽致栩栩如生，让人透过冷漠透过无情透视到他生存的SM生活中患于肌肤上的皮肤病是多么令人生厌。小说中那沿铁路走去寻找的M，其寓意不言自明，透明的铁路表明了M的信念M的痴情。也表明了M鱼没游弋于SM生活之外，写出M既是SM生活的参与者也是SM生活的一员，而S是一个匆匆过客。他是SM生活的窃贼，小说里的铁路，贯穿始终，更像马尔克思《百年孤独》中的玻璃房子，给人一种归结性的预示。小说在形象塑造上，尽管作者惜墨如金，但她还是把M推到前台，让S隐匿在后，其意也是这个见不得阳光的伪S，是登不了大雅之堂的。精雕细刻出S这个卑劣的形象。类似这个S这样的有欲望没爱的SM现实，都可以在SM生活中找到印证，看到影子。从审美角度说它是作者主观创造出来的艺术形象，从生活这个角度说，它不是一个意造出来的SM，它是一个有血有肉实实在在的人。作者是一个有历史见地的作者，她把自己对生活的透悟把自己对生活的沉思，凝聚成SM这佤、俩个形象上。她有没冷言地鞭笞它嘲弄它，而富有哲理地喻示出，S的有欲望没有SM爱的爱，是M的不幸，终是场悲剧。可这样的悲剧在作者的笔下，不是M的质量造成的，也不仅是周围社会环境压迫的结果，应该说是在SM新事物中个人欲望和个人修养的矛盾、冲突造成的。
“他充满激情地打磨着她。一层一层剥去她的羞耻，一点一点加大她的承受能力，一波一波给她疯狂的爱欲。作者了了数语，写到S的骨髓，入木三分。类似S的式的人物，在SM生活中还会层出，类似M这个人物在SM生活也会不穷，但是这类体裁能用这种艺术手段表现，能用这种艺术手法开掘，这是艺术交响曲中的独奏曲，期待著作者为这个SM创出更具独特的曲调来，丰富SM文学这个大交响曲中的乐章。